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Making Christmas Demo — Danny Elfman O filme dura 73 minutos. Disney Infinity Voltar Voltar. Consultado em 13 de Dezembro de Tim Burton Denise Di Novi. Novela Vamp - Nacional. Adorei os posts Artigos bons na Wikipédia em inglês! A dança dos Vampiros. Mesa Digitalizadora Voltar Voltar. Fico feliz que até hoje é filme é respeitado, tanto pela história quanto pelo trabalho que toda a equipe teve ao faze-lo! Walt Disney Pictures desde de Touchstone Pictures This page is hosted for free by cba. No total, foram Opening Danny Elfman Em 30 de Setembro de , a Disney decidiu editar Nightmare Revisited , um disco de versões alternativas às originais. Também quis ter Vincent Price como narrador". Leia o poema de H. Gostou desse post?

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Iflme Nightmare Before Christmas é um filme de stop motion de norte-americano dedo gênero fantasia musical, dirigido por Henry Selickproduzido e coescrito por Tim Burton. Hd Externo Voltar Voltar.

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Neste caso, a narrativa do filme de aproxima do monstro criado e manipulado pelo Dr. A morte, por exemplo, se apresenta em todos os filmes de Burton. Outro tema recorrente é o conflito entre pais e filhos. Se você observar a vida, vai ver coisas estranhas. Quem imaginaria que Arnold Schwarzenegger ator seria Governador da Califórnia? Realidade é um mundo estranho. É o que eu adoro nos contos populares e nos contos de fadas.

Você acha mais realidade neles se isso o atingir em um nível emocional. Você vê as notícias e tudo. Sempre considerei a vida uma mistura dessas coisas. Ela é a maneira que o autor de cinema encontrou para expressar, demonstrar fatos e produzir sensações através da tela, ela constitui toda a linguagem visual utilizada. A mise en scène e a matriz devem ser vistas como dois elementos que se complementam, sendo impossível que uma aconteça sem a outra.

No geral, faces que expressam uma idéia de desamparo, inocência e um ar melancólico. Diversos exemplos poderiam ser apresentados para caracterizar a mise en scène de Burton, pois em toda a sua obra é possível encontrar texturas, cores, técnicas e elementos estéticos que se tornaram recorrentes, elementos que ganham significados variados em cada contexto complementando o valor expressivo de cada cena e compõem a idéia matricial.

Bem, quando eu assistia Frankenstein, eu via como se fosse sobre Burbank cidade natal , os aldeões furiosos eram os meus vizinhos.

Todos vêem filmes de maneiras diferentes, eu gosto disso. As pessoas ficam muito literais na vida e isso é o que eu tento reagir contra.

Deixe as pessoas pensarem coisas da maneira que querem, se eles acreditam em algo, deixe-os. Apresentado em imagens contrastantes de clareza e obscuridade. Bauman diz que o estranho é aquele que vem destacar, em uma sociedade, a fragilidade dos códigos éticos, padrões morais e comportamentais criados pela mesma.

Com o propósito de atingir estes três ideais, uma sociedade cria padrões, regras e categorias para os indivíduos que servem de guia para que os inseridos naquele contexto reajam às situações de forma planejada e esperada.

A sociedade estabelece os meios de categorizar as pessoas e o total de atributos considerados como comuns e naturais para os membros de cada uma dessas categorias. Os ambientes sociais estabelecem as categorias de pessoas que têm probabilidade de serem neles encontradas. Sem ordem, se torna impossível conceber o ideal da pureza, pois esta depende diretamente de que as coisas estejam em seus lugares justos.

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Quando um indivíduo causa um desequilíbrio na ordem, conseqüentemente, produz uma impureza. Uma sociedade pura, ou seja, livre de sujeiras, é aquela que contém apenas o que lhe foi planejado: sujeitos que compartilhem os mesmos valores, sigam as regras e se comportem como foi definido.

Estas características do estranho o transformam em algo que põe em risco, mesmo que involuntariamente, a validade das regras. O deslocado realça o cerceamento da liberdade feito em busca dos ideais da pureza e da ordem.

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A chegada de um estranho tem o impacto de um terremoto. O estranho despedaça a rocha sobre a qual. É essa estranheza que Tim Burton aborda em sua obra: o diferente incompreendido que assim o é por possuir outros valores ou parâmetros, e as reações que ele causa em uma sociedade em busca de harmonia.

O personagem vive em um mundo de sonhos e todas as pessoas que cruzam seu caminho na jornada de busca pela adorada bicicleta, parecem elementos tirados de folclore ou contos de fadas.

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No fim da história, os mortos e os novos donos entram em acordo para se livrarem de Betelgeuse e proteger Lydia, a filha do casal vivo, que se vê presa às garras do exorcista. No decorrer da narrativa, apesar dos esforços para se adaptar ao funcionamento daquela sociedade, algumas características de. Este ato representa um atentado a um valor social e um abalo à segurança, portanto, precisa ser extirpado para que aquele grupo seja puro e asséptico. Edward, a partir deste momento, passa a ser rejeitado pelo grupo e tomado pelos habitantes como aquele que representa uma sujeira: o estranho.

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Ele possui um estigma, uma característica diferente da que [nós, normais] havíamos previsto. Edward pode ser definido como um típico estranho moderno. A necessidade de excluir Edward daquele convívio justifica a atitude agressiva dos moradores. A forma que Edward é exposto na história faz com que o espectador se coloque em seu lugar e deixe de vê-lo como estranho, esquecendo tanto sua falta de referência quanto sua aparência bizarra.

E nós voltaríamos à vida normal. Apresentado sob um olhar invertido, Edward, para o espectador, é aquele que possui valores reais e padrões que deveriam ser valorizados em uma sociedade, transformando os habitantes em vilões precipitados e ameaçadores.

Apesar disso, ele ainda é facilmente apontado como estranho na narrativa e é, primordialmente, uma peça fora do lugar. Assim, ele elimina os estranhos da sociedade, mas, ao mesmo tempo, se transforma em um. Em todos os filmes de Burton, é possível identificar um estranho, no entanto, Edward é definitivamente o estranho mais óbvio em sua obra, caricato e excluído.

Entretanto, o processo da. Edward, portanto, é parte do início do processo matricial em Burton. A narrativa é sobre a vida de Edward D. Wood Jr. Algumas características da vida pessoal de Wood o tornam mais peculiar, como, por exemplo, sua necessidade de vestir roupas femininas para se acalmar, motivo pelo qual sua namorada o abandona. Ed chega e os expulsa do local para o choque do amigo.

Bela Lugosi: Ótimo, deixe que explorem. O filme foca na vida deste grupo e como ele interage na luta em busca do sucesso, levando o espectador a torcer para que cada um dos personagens atinja seus objetivos.

Na seqüência final do filme, é informado o fim de cada membro deste grupo marginal, sendo que a maioria conquistou o sucesso, mas de maneira diferente da desejada por eles, através da incapacidade de produzir algo de qualidade.

Ed Wood é o maior exemplo de fama entre eles, o cineasta é, hoje em dia, conhecido mundialmente como o pior diretor da história de Hollywood Os extraterrestres que desejam eliminar a espécie humana acabam forçando as pessoas a perceberem que possuem uma característica comum entre si: o instinto de sobrevivência.

As pessoas, sob a influência do desejo de conservarem suas vidas, ignoram suas diferenças — que sem o ataque seriam separadoras e excludentes — e se unem para destruir a ameaça alienígena.

No entanto, aos poucos, o enredo vai transferindo, ou melhor, diluindo a sujeira entre os moradores do vilarejo de Sleepy Hollow. No desenrolar da misteriosa narrativa, o próprio detetive, um representante forasteiro da ordem e da justiça, demonstra características que o transformam no personagem mais estranho no contexto de Sleepy Hollow. O detetive é, primordialmente, um estrangeiro em Sleepy Hollow. Isso quer dizer que o forasteiro — mesmo quando próximo fisicamente — mantém uma distância do grupo, mas, ao mesmo tempo, possui similaridades com o meio que ajudam a diminuir esta distância abstrata.

Sua estranheza é vista como uma qualidade positiva pelos membros do vilarejo, pois seu distanciamento do grupo o torna capaz de decidir e resolver os problemas da comunidade de forma imparcial. No caso de Ichabod, pode-se destacar ainda o fator da sujeira maior, aquela que comete os crimes e leva a comunidade a aceitar interferências exteriores em busca de um objetivo mais importante: eliminar o assassino e recobrar a segurança.

É somente no fim do filme que a personagem se apresenta como uma sujeira, e acaba por abrandar a sujeira dos outros personagens, incluindo, a do próprio fantasma que passa a ser visto como uma vítima de Lady Mary. Ou seja, Burton elimina a estranheza inicial e inverte os papéis, tanto do deslocado quanto do ajustado, ao produzir uma narrativa na qual a sujeira é questionada a cada momento, impedindo o espectador de.

Essa estranheza acaba sumindo e se tornando um referencial, pois Leo Davidson é aquele que representa um link com a realidade conhecida pelo espectador, que o identifica como o indivíduo mais normal em toda a história.

No fim da narrativa, o estrangeiro deixa o planeta após efetivas modificações na estrutura social ao apontar características entre os macacos e os humanos que os tornam semelhantes, diminuindo o confronto entre as duas espécies. O conturbado e distante relacionamento entre pai — um grande contador de histórias inverossímeis e maravilhosas — e filho — um jovem cético que vê o pai como um reles mentiroso — é desafiado pela iminente morte de Ed, que sofre de câncer.

No decorrer do filme, portanto, é delicado apontar o estranho da narrativa, ou pelo menos quem o representa principalmente. A liberdade de Bloom se estende inclusive à sua forma de pensar.

O estrangeiro é um sujeito com valores e morais menos enraizados ou mais ecléticos quando comparado a um indivíduo local, tal característica também se reflete na forma de julgar as pessoas com as quais se defronta. Isso pode ser ilustrado na seqüência da história de Karl, o gigante.

Edward age como o mediador do conflito existente entre os moradores da cidade de Ashton e o gigante. Os moradores têm medo de Karl, enquanto Karl se sente excluído do mundo, pois é diferente de todos os habitantes da cidade.

O principal motivo dos conflitos entre Ed Bloom e seu filho é a característica essencialmente estranha de Ed. Entretanto, no fim da narrativa, Will aceita a estranheza do pai e compreende sua natureza, assim, Ed Bloom é o estranho mais bem sucedido e aceito em todo o contexto da obra de Tim Burton.

Os enredos criam uma empatia pelos forasteiros e mostram, para o próprio espectador, uma similaridade dos estranhos com qualquer outro indivíduo considerado normal. Agindo desta forma, ele instiga o espectador a se identificar com o estranho do filme e perceber que, na realidade, todos nós somos, a um só tempo, discriminadores e discriminados. A sua estranheza se agrava com o fato de ter se casado com uma pessoa ainda viva, o que faz com que o próprio noivo se transforme num estranho. E Victor, a pedido de Emily, opta por continuar sua vida e tentar a felicidade junto à Victoria.

Assim, ambos encontram formas de se encaixarem no contexto que lhes é imposto, deixando de serem deslocados. Algumas vezes, ele ainda é apontado como um elemento peculiar ou excêntrico, porém, as críticas a seus traços estranhos perdem força quando confrontadas com seu sucesso artístico e, principalmente, seu sucesso financeiro em uma sociedade capitalista.

Uma vez analisada a estrutura da matriz — o argumento trabalhado pelo autor de cinema em toda sua obra — precisamos expor como Tim Burton leva este argumento para as telas e o coloca na linguagem do filme, ou seja, a sua mise en scène.

Em outras palavras, é o modo de se posicionar os acontecimentos de um filme para que a narrativa aconteça e o argumento inclusive a matriz seja compreendido pelo seu receptor da forma idealizada pelo autor. O segundo elemento a ser observado trata do que chamaremos de arquitetura do filme. O estilo gótico, nascido na Idade Média como um estilo arquitetônico, teve diversas modificações e releituras ao longo dos séculos desde o seu aparecimento.

Seu maior valor é uma bicicleta, guardada em uma espécie de forte com códigos e engenhocas. O estilo do personagem Besouro-Suco Michael Keaton , o exorcista de vivos, merece destaque. A cidade é toda construída nos modelos da.

Os arranha-céus, construídos próximos uns aos outros, impedem a entrada de luz e produzem corredores finos e labirínticos. Todas essas características reforçam a idéia de uma cidade entregue a bandidos e a necessidade de um herói, que, por sua vez, também carrega um aspecto obscuro e cujo disfarce é inspirado em morcegos.

Acompanhando a estética de suas habitações, os moradores de Suburbia, principalmente as mulheres, se vestem de variadas cores, bem vivas e chamativas. Cada detalhe que compõe a comunidade de Suburbia serve para realçar ainda mais o contraste da presença de Edward. Primeiro é revelado o fetiche do cineasta em usar roupas femininas na cena em que Ed veste uma saia, um suéter, maquiagem feminina e saltos altos a fim de mostrar seu segredo para a namorada Dolores Sarah Jessica Parker.

Nela, o personagem aparece vestido em trajes de odalisca — utilizando um véu para cobrir o rosto — enquanto dança como uma mulher frente a um grupo grande de pessoas. Em certo ponto do filme, Vampira entra em um ônibus onde todas as pessoas a encaram, chocadas com sua aparência estranha.

Alguns se destacam por suas vestes, outros por seu tamanho e aparência física. Neste filme é importante perceber que a diferença entre os alienígenas — completamente estranhos ao planeta — e os seres humanos faz com que as diferenças existentes dentro do próprio grupo destes humanos sejam superadas e ignoradas. De todos os filmes de Tim Burton, este é definitivamente o mais ligado ao estilo gótico: conta uma história de terror baseada em um notório conto gótico de Washington Irving.

Para expor tal conto, o filme também recorre aos principais elementos das histórias de terror e suspense: bruxas, fantasmas, florestas sombrias, lugares escuros e assassinatos. Uma senhora respeitada, elegantemente vestida, de pele e cabelos claros e modos polidos. Desta maneira, o espectador se mantém leigo quanto à origem da sujeira no filme até o momento do desfecho da história. Desta forma, Tim Burton dissolve ainda mais a idéia de sujeira no indivíduo forasteiro, utilizando duas técnicas que diminuem a discrepância entre o estrangeiro e o nativo.

Ed Bloom Albert Finney , o personagem estranho da narrativa, é um senhor simples e comum que se misturaria facilmente em uma sociedade real. Também podemos destacar as peripécias de Ed Bloom para conquistar sua amada Sandra Alison Lohman , sendo que a mais extravagante é a cena na qual ele a pede em casamento. Aparte dos seus. O filme divide os personagens em dois mundos diferentes — o dos vivos e o dos mortos.

Aqui, é óbvio o empenho do diretor em apresentar um Além muito mais atraente.

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Assim, Burton passa sua mensagem sem perder a idéia da magia do cinema, criando uma assinatura exclusiva repleta de imagens maravilhosas. Ou seja, que os estranhos mundos criados e suas respectivas expressividades fazem de Tim Burton um autor de cinema, dono de um trabalho inédito e exclusivo. Este sujeito estranho aparece, a cada filme, em uma nova figura sob um novo contexto, cada vez menos óbvio, mas sempre mantendo sua essência excluída.

Nos filmes, existem os vilões e os mocinhos, a diferença é que eles surgem de onde menos se espera. Cineclube Universidade Federal de Minas Gerais. Seattle Post Intelligencer, 23 set. Tim Burton: Signo e Imagen — Cineastas, Catedra, Questões de literatura e de estética: a teoria do romance. Modernidade Líquida: Capítulo 5 - Comunidade: Unidade — pela semelhança ou pela diferença?.

Rio de Janeiro: Jorge Zahar ed, O Mal-estar da pós-modernidade: I. O sonho da pureza. O Mal-estar da pós-modernidade: II. O Mal-estar da pós-modernidade: IX. O autor no cinema: a política dos autores. Cinema e literatura: Choque de linguagem. Rio de Janeiro: Tempo brasileiro, Cinema e publicidade televisual: interfaces comunicacionais.

DEPP, Johnny. Cinema, Vídeo, Godard. Cosac Naify, Tim Burton. Omelete, 20 jul. Think exist dot com: Federico Fellini Quotes. Nas Fronteiras do ser: o cinema limítrofe de David Lynch. AZ Central, 26 set. Rio de Janeiro: Ed. Guanabara, Imagens da memória : entre o legível e o visível.

Belo Horizonte: Ed. O retrato do corpo humano: a fotografia, os detetives e os primórdios do cinema. Internet Movie Database. The Tim Burton Collective. Entrevista concedida a Jonathan Ross. BBC, Londres, 21 jan. Acesso em 21 out. Superman Lives: Fiasco de Tim Burton. Acesso em 01 dez. One on one — Tim Burton. Londres: Plexus, Big Fish. MCN Review, 13 nov. Acesso em 27 abr. O espectador é um outro.

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Porto Alegre: Sulina, Cinema em debate: filmes em cartaz, para cine- clubes colegiais, professores e alunos. Agir, Georg Simmel: sociologia. Campinas: Unicamp, Críticas do Editor. Cinema em Cena, 20 out. Acessado em 15 de abr. A experiência do cinema: antologia. Rio de Janeiro: Graal, Roteiro: Stanley Kubrick e Arthur C.

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Warner, Roteiro: Sam Hamm e Warren Skaaren. Roteiro: Daniel Waters. Roteiro: Rex Carlton e Joseph Green. Clair Vision, The Blair Witch Project. Williams, Bob Griffin, Jim King e outros. Un Chien Andalou.